« Exit » le personnage de Tori Fairchild, qui avait déjà tiré sa révérence - à bord d'un taxi - au cours de l'épilogue du précédent épisode ; « Enter » celui d'Erika Taylor, antithèse incontestable de la fille de l'ambassadeur américain. Et – croyez-moi - existentiellement, tout oppose les deux jeunes femmes !

Si la première était une enfant gâté, qui appartenait à la jeunesse dorée d'une riche famille de l'univers « WASP » ; la seconde – en revanche – était une afro-américaine dont la vie – véritable parcours du combattant – était semé des pires embûches. Si j'utilise – à dessein – l'imparfait, pour m'entretenir des événements qui concernent les deux jeunes femmes, il n'est pas souhaitable de s'étendre davantage sur le sujet, et ce afin de ménager l'intrigue du passionnant épisode de cette série estivale, diffusée sur « NBC ». Sans conteste, « Incoming » - cinquième rendez-vous de « Persons Unknown » - n'est point avare en rebondissements divers qui parsèment son parcours !

Dans le but évident de relancer l'intrigue de sa série - dont l'action, qui se déroule en huis-clos, peut rapidement s'essouffler et tourner au soporifique - Christopher McQuarrie – le « showrunner » - a décidé de remplacer une prisonnière au comportement restreint, par une nouvelle captive qui déborde de ressources insoupçonnées.

Janet Cooper, Joe Tucker, Moira Doherty et consorts vont rapidement s'en rendre compte ! Mais c'est surtout le personnage antipathique et manipulateur de Bill Blackham qui fait les frais de sa rencontre avec Erika. Du coup, la condamnée à mort - aux sinistres tatouages et dont le puissant corps est une véritable machine de guerre - devient l'incarnation violente d'une « justice poétique » ; et ce retour de bâton, le vendeur de véhicules d'occasion méritait incontestablement de le recevoir. Face à Erika, même un soldat aguerri comme le Sergent Graham McNair fait figure de midinette !

A l'extérieur, rien ne va plus pour Mark Renbe, le pitoyable journaliste ! S'il ne se rasait qu'une fois par semaine et portait les cheveux en bataille, dans l'unique but de démontrer au téléspectateur qu'il était fort préoccupé par son sacerdoce d'enquêteur, il apprend ici – et de la bouche même de son employeur et amante - qu'il est licencié de l'hebdomadaire à sensations dans lequel il officiait. L'incrédulité qui s'était emparé du public - lors du précédent épisode - quand il découvrait que Mark était l'ancien époux de Janet Cooper, n'est rien en comparaison des révélations qui lui sont assenées au cours de ce présent épisode. Mais de nouveau - « spoiler » oblige - « motus et bouche cousue » !

Si les choses se décantent lentement – Moira découvre, notamment, que Joe fait partie intégrante du complot qui les retient prisonniers à l'intérieur du décors factices de la ville fantôme, des échauffourées opposent l'infiltré à Tom, le pseudo-cuisinier chinois, etc – le téléspectateur ignore toujours pourquoi les captifs sont retenus prisonniers et qui tirent les ficelles de cette sombre tragédie. Le public doit donc encore faire preuve de patience et surtout, qu'il se console en se disant que Christopher McQuarrie n'en a pas davantage – pour l'instant - la moindre petite idée !

N'en déplaise aux aficionados de la création « ABC » - co-signée Brannon Braga, David S. Goyer et Robert J. Sawyer – si cette dernière en possédait véritablement - « Persons Unknown » peut être considéré comme la « FlashFoward » du nécessiteux. Bien évidemment, elle est loin de disposer de ses moyens financiers impressionnants, ni de l'emphase scénaritisque qui caractérisait ce « blockbuster » télévisuel, désormais défunt ! Mais qui peut prédire l'avenir ? Peut-être que – d'un abord plus humble - sa consoeur « NBC » pourrait bénéficier - de la part des instances productrices de la chaîne - d'un sursis, dont n'a pas eu droit la dispendieuse et précieuse production susmentionnée ! Arrivé quasiment en milieu de parcours – cinq épisodes ont déjà été diffusés, sur les treize prévus – « Persons Unknown » - avec le soutien des téléspectateurs, qui apprécient sa touche surannée à la « Twillight Zone » - pourrait jouer les prolongations !

Nouvelle serie à l'atmosphère « fantastico-erotico-romantique », « The Gates » est diffusée sur « ABC », la chaîne qui multiplie les productions, comme des adolescents développent des boutons d'acné juvénile ! Cette création – co-écrite par Grant Scharbo et Richard Hatem - possède un postulat de départ relativement original et qui – surtout - prend son audience à rebrousse-poil.

Si dans les premières minutes du « pilote », le public imagine que « The Gates » - une idyllique résidence, gardée sous étroite surveillance - représente un havre de paix, protégeant ses habitants contre les attaques d'un monde extérieur hostile : afro-américains patibulaires, ressortissants hispaniques dangereux , terroristes musulmans, activistes gauchistes et autres nécessiteux ; une séquence emblématique lui prouve qu'il se méprend totalement. Vampire - qui rencontre des difficultés à refréner ses pulsions meurtrières - Claire Radcliff est une femme au foyer et une mère attentionnée, qui séduit et vide de son sang un employé de passage, avant de cacher son corps.

Lukas Ford – un lycanthrope adolescent, qui fréquente le collège local – rencontre le même genre de difficultés, à savoir enrayer sa nature atavique, qui le pousse à tuer ! Dans le premier cas, Dylan Radcliff – également membre de la gente vampirique – constitue le garant moral de son épouse ; dans le second, Simon Ford – le père loup-garou du garçon - représente le gardien de son fils !

A l'image du personnage moral de Dexter Morgan – le tueur de tueurs en série - dans la production « Showtime » éponyme, les protagonistes mythologiques n'aspirent – également - qu'a une seule chose : faire partie intégrante du rêve américain et intégrer ses standards rassérénants et protecteurs.

Après que l'ancien Shérif principal - en charge de la surveillance de la résidence et de ses habitants - a disparu - son cadavre est retrouvé, en fin de pilote, dans le lac attenant aux lieux - Nick Monohan, accompagné de sa famille typique – Sarah, sa gentille épouse, faussement soumise ; Charlie, son fils ainé, qui ne laisse pas la fiancée du loup-garou indifférente et Dana, sa cadette espiègle – viennent s'installer dans une magnifique demeure, sise à l'intérieur de l'enceinte.

Si Sarah imaginait quitter la turbulente Chicago - dans laquelle son époux exerçait le difficile métier d'inspecteur de police – pour venir s'installer dans un cadre apaisant et paradisiaque, son raisonnement se trouve rapidement erronée. D'autant plus - qu'à l'image des créatures du folklore mythologique sus-mentionnées - Nick Monohan ne peut – lui-aussi – résister à l'appel de sa véritable nature, qui consiste à traquer le crime, sous toutes ses formes et sous toutes les latitudes.

Si - d'un côté - les membres de la communauté tentent de dissimuler leur terrible secret, le travail de Nick Monohan consiste – au contraire – à percer les mystères qui s'y trament. A un moment, il faudra bien que le nouveau gardien des lieux découvre le pot-aux-roses ! Le rôle des scénaristes est donc de reporter – au plus tard – la terrible échéance !

Hormis son « background » fantastico-horrifique, « The Gates » est surtout prétexte à développer des intrigues amoureuses entre protagonistes, que ces derniers appartiennent au monde des adultes ou à celui des adolescents. La série – hyperformatée, dans l'unique but de satisfaire aux exigences de toute la famille, à l'exception des enfants en bas-âge – développe, à outrance, des scènes à l'atmosphère gentiment sanguinolente, sur fond d'excursions nocturnes. Une lune - plus ou moins pleine - se détache, sur fond de ciel étoilé, pendant que des nappes de brouillard, du plus bel effet, envahissent les décors forestiers.

Imitatrice grand public de « True Blood » - parallèlement diffusée sur « HBO », le même jour – l'intérêt majeure de « The Gates » réside dans le fait - qu'à l'inverse de sa consoeur - la série ne va pas s'éterniser sur trois saisons - voire plus, je le crains ! Pour le plus grand déplaisir de certains téléspectateurs - qui perçoivent désormais la production d'Alan Ball comme une « bouse innommable et racoleuse » - cette dernière ne se destine plus qu'à une audience frustrée, uniquement en quête de paires de fesses qui affleurent dans les décors ou de tétons qui montrent le bout de leur aréoles.

Dans le local souterrain de « Reynholm Industries », que le trio de « The IT Crowd » occupe, Roy Tenneman confie à Jen Barber qu'il souhaite se débarrasser de sa collection d'objets hétéroclites, car il souhaite endosser une nouvelle personnalité. Maurice Moss déboule et - tremblant d'excitation - annonce à ses collègues qu'il va participer à l'émission « Countdown », l'équivalent britannique du jeu « Des chiffres et des lettres ».

La chargée de clientèle - quant à elle - est confrontée à l'ostracisme de Douglas Reynholm - son PDG – qui lui refuse désormais l'entrée de son bureau, à l'heure des réunions d'équipes. Dépitée de son éviction et intriguée par tant de mystères, Jen Barber mène l'enquête.

Après la vision de « The Final Countdown », l'aficionado de cette série culte - créée par Graham Linehan - prend conscience que le temps des épisodes de qualité est désormais révolue. Après avoir attendu avec impatience cette quatrième saison, le téléspectateur ne peut – hélas – que déchanter. Le scénario multiplie les situations extraordinairement incongrues, dans le but unique de leurrer ce dernier et lui faire prendre des vessies pour des lanternes.

La rencontre de Maurice Moss avec un épigone de Jackie Chan - mâtiné de personnages à la « Matrix » - dans les locaux du jeu télévisé, débouche sur une série d'événements prétendument cocasses... mais qui sont très loin de l'être. La découverte de Jen Barber concernant les activités occultes qui se déroulent à l'intérieur du bureau de son employeur ne représente qu'un pis-aller anecdotique.

Seules les situations qui mettent en scène Roy Tenneman – bien que recyclant un humour de répétition des plus simplistes – font réellement mouche. Après qu'un énigmatique laveur de vitres a laissé dans son appartement son attirail – vélo, échelle, sceau, éponges et compagnie - Roy se lance à sa poursuite, afin de lui restituer son dû. A plusieurs reprises, il croise le chemin d'un ancien collègue, qui a réussi sa vie. L'employé du service « Technologies de l'information et de la communication » n'a plus qu'une idée en tête, prouver à sa connaissance qu'il n'est pas qu'un vulgaire travailleur manuel.

La présence d'un personnage tel que Richmond Avenal manque cruellement à la distribution. Le fan de « Cradle of Filth » - apparu pour la première fois dans l'épisode « The Red Door » (1x04) – représentait vraiment une création originale et inattendue. Sa réapparition au sein du programme serait la bienvenue !